La ultima penícula que he visto...

[M. Corleone]

Ya veo yo que ni conmigo, ni sin mí.

Bueno, repasando mis listas de Filmaffinity, por si estáis faltos de ideas y no queréis arriesgaros a tragaros un ladrillo de mis tops, aquí os dejo un par de pelis menos conocidas de estos años de pandemia que pienso que más o menos os puedan gustar a vosotros. Me han salido sobre todo thrillers.

Onoda. Son tres horas, peli francesa rodada en Asia con actores japoneses. Narra la historia real de Hiro Onoda, el soldado japonés que no se creyó el final de la Segunda Guerra Mundial y se pasó treinta años defendiendo su puesto en Filipinas. Werner Herzog conoció al hombre y ha escrito un libro contando la misma historia, pero ha dicho que esta peli es una mierda. No sé si habréis visto algo de ficción hecho por Herzog estos últimos años, pero vamos, si él lo dice es un piropo de la hostia.

La ley de Teherán La dejé pasar porque me daba pereza al ser iraní y festivalera, pues a Europa los programadores sólo suelen traer porno social a lo Farhadi. Ya iba con la mosca detrás de la oreja al ver que había sido un taquillazo en pleno verano 2021 en Francia y este año la estrenaron en España. Me decidí a verla porque en el póster ponía que Friedkin había dicho que es uno de los mejores thrillers que había visto en su vida. A mí me ganó ya con el prólogo, me quedé con la boca abierta antes de que apareciese el título. De las mayores sorpresas que me he llevado estos años.

El lago del ganso salvaje. Mafias en Wuhan. Cuando se estrenó aquí en diciembre de 2019 la gente comentaba que tenían por allí un virus molestando o no sé qué. Qué cosas. Historia simple de mafia y traición, pero vamos, qué bien se les da a algunos coger la cámara y cortar en la sala de montaje.

Abou Leila. Thriller argelino místico. Es como si Winding Refn hubiera adaptado El corazón de las tinieblas en el desierto. Uno de los mejores momentos que he pasado en pandemia en el cine, cuando las salas abrieron en Francia en verano de 2020 antes de que las cerrasen de nuevo durante nueve meses.

El traidor Bellocchio, quien yo considero el mejor director italiano vivo junto a Moretti, con 80 añazos narrando los entresijos de la mafia palermitana en los 90 siguiendo la figura de Tommaso Buscetta, que rompió la omertá ante el juez Falcone. Pasó bastante desapercibida por estrenarse poco antes que Scorsese estrenase The Irishman. Parte de la crítica defiende que esta es mejor, imagino que por ir a contracorriente porque sí que es mucho más modesta y casi ni se pueden comparar. Yo prefiero la de Martin, que veo que no ha gustado a todo el mundo, pero esta merece un visionado.

Decision to leave. Se estrena en enero en España pero seguro que ya rula por ahí. Pues Park Chan-Wook vuelve al thriller tras una década un poco... en fin. Una primera parte frenética con un despliegue técnico increíble y una segunda parte más basada en el diálogo y en el dúo de actores. Muy buena.

Creo que ya, ya me contaréis si veis alguna.

Joder, qué filón, mil gracias. A ver dónde las encuentro.

[Mclaud]

Jairo!

Ya que estas! Tus 3 centimos sobre la lista de Sight & Sound!

[jairo195]

Jairo!

Ya que estas! Tus 3 centimos sobre la lista de Sight & Sound!

Bueno, yo parto de la base que es imposible ordenar las mejores películas de la historia, pero eso no quiere decir que esta lista no sea útil para otras cosas. Ayuda a que se note que con nuevos y nuevas participantes hay una brecha entre el cánon establecido y el sentimiento de cada grupo social/racial/generacional. Porque no creo que sea posible, ni necesario, hacer un top 10 siendo objetivo.

Siempre viene bien refrescar un poco esta lista, que apenas había cambiado en sesenta años, coronada por Ciudadano KAne. La mayoría de quienes votaron en la primera ya habían muerto en 2012 y aún así el cambio fue mínimo, dejando paso a Vértigo. No pienso que sea la mejor película de la historia, pero me alegra ver ahí algo tan radical como Jeanne Dielman. Creo justo que se rescate más cine hecho por mujeres, que pongan el foco en la filmografía de Akerman, de Varda, de Maya Deren y de Claire Denis, que son unas bestias sobrehumanas. No necesariamente para decir que sean mejores o peores que Orson Welles u Ozu, sino para que se debata acerca de ello en igualdad de condiciones, es decir, abriéndose a un público mayor y que se incorporen así a la historia del cine.

Tampoco pienso que Ciudadano Kane, El Padrino o Vértigo, siendo obras maestras, sean la mejor de la historia.
De hecho no sé cuál es la mejor película de la historia. Imagino que Metrópolis, pero dudo que la pusiese en un top 10 si me tocase elegir.
Las únicas incorporaciones que me han dejado un tanto confundido han sido Moonlight y Retrato de una mujer en llamas, eso sí.

[M. Corleone]

Jairo!

Ya que estas! Tus 3 centimos sobre la lista de Sight & Sound!

Bueno, yo parto de la base que es imposible ordenar las mejores películas de la historia, pero eso no quiere decir que esta lista no sea útil para otras cosas. Ayuda a que se note que con nuevos y nuevas participantes hay una brecha entre el cánon establecido y el sentimiento de cada grupo social/racial/generacional. Porque no creo que sea posible, ni necesario, hacer un top 10 siendo objetivo.

Siempre viene bien refrescar un poco esta lista, que apenas había cambiado en sesenta años, coronada por Ciudadano KAne. La mayoría de quienes votaron en la primera ya habían muerto en 2012 y aún así el cambio fue mínimo, dejando paso a Vértigo. No pienso que sea la mejor película de la historia, pero me alegra ver ahí algo tan radical como Jeanne Dielman. Creo justo que se rescate más cine hecho por mujeres, que pongan el foco en la filmografía de Akerman, de Varda, de Maya Deren y de Claire Denis, que son unas bestias sobrehumanas. No necesariamente para decir que sean mejores o peores que Orson Welles u Ozu, sino para que se debata acerca de ello en igualdad de condiciones, es decir, abriéndose a un público mayor y que se incorporen así a la historia del cine.

Tampoco pienso que Ciudadano Kane, El Padrino o Vértigo, siendo obras maestras, sean la mejor de la historia.
De hecho no sé cuál es la mejor película de la historia. Imagino que Metrópolis, pero dudo que la pusiese en un top 10 si me tocase elegir.
Las únicas incorporaciones que me han dejado un tanto confundido han sido Moonlight y Retrato de una mujer en llamas, eso sí.

Meten la mediocre "Moonlight" y una del Apichapón de las narices: ¡¡¡terroristas!!!

[jairo195]

Jairo!

Ya que estas! Tus 3 centimos sobre la lista de Sight & Sound!

Bueno, yo parto de la base que es imposible ordenar las mejores películas de la historia, pero eso no quiere decir que esta lista no sea útil para otras cosas. Ayuda a que se note que con nuevos y nuevas participantes hay una brecha entre el cánon establecido y el sentimiento de cada grupo social/racial/generacional. Porque no creo que sea posible, ni necesario, hacer un top 10 siendo objetivo.

Siempre viene bien refrescar un poco esta lista, que apenas había cambiado en sesenta años, coronada por Ciudadano KAne. La mayoría de quienes votaron en la primera ya habían muerto en 2012 y aún así el cambio fue mínimo, dejando paso a Vértigo. No pienso que sea la mejor película de la historia, pero me alegra ver ahí algo tan radical como Jeanne Dielman. Creo justo que se rescate más cine hecho por mujeres, que pongan el foco en la filmografía de Akerman, de Varda, de Maya Deren y de Claire Denis, que son unas bestias sobrehumanas. No necesariamente para decir que sean mejores o peores que Orson Welles u Ozu, sino para que se debata acerca de ello en igualdad de condiciones, es decir, abriéndose a un público mayor y que se incorporen así a la historia del cine.

Tampoco pienso que Ciudadano Kane, El Padrino o Vértigo, siendo obras maestras, sean la mejor de la historia.
De hecho no sé cuál es la mejor película de la historia. Imagino que Metrópolis, pero dudo que la pusiese en un top 10 si me tocase elegir.
Las únicas incorporaciones que me han dejado un tanto confundido han sido Moonlight y Retrato de una mujer en llamas, eso sí.

Meten la mediocre "Moonlight" y una del Apichapón de las narices: ¡¡¡terroristas!!!

Bueeeeno, pero fíjate que has llamado mediocre a Moonlight, que a mí también me lo parece, pero no a Apichatpong, que otra cosa igual sí, pero mediocre, mediocre, precisamente no es. Ya es algo, Corleone, ya es algo.
Respecto a Moonlight, los dos primeros actos me parecieron bastante malos. Sólo me gustó el tercero y no es nada que Fassbinder, que aparece con Todos nos llamamos Alí, o Wong Kar Wai, también en la lista con In the mood for love, no hayan hecho antes y mejor. Incluso Almodóvar, que ni está en la lista ni se le espera. Puedo entender que al público y crítica yanqui les maraville Moonlight, pero más allá de EEUU... Ni idea.

[M. Corleone]

Bueno, yo parto de la base que es imposible ordenar las mejores películas de la historia, pero eso no quiere decir que esta lista no sea útil para otras cosas. Ayuda a que se note que con nuevos y nuevas participantes hay una brecha entre el cánon establecido y el sentimiento de cada grupo social/racial/generacional. Porque no creo que sea posible, ni necesario, hacer un top 10 siendo objetivo.

Siempre viene bien refrescar un poco esta lista, que apenas había cambiado en sesenta años, coronada por Ciudadano KAne. La mayoría de quienes votaron en la primera ya habían muerto en 2012 y aún así el cambio fue mínimo, dejando paso a Vértigo. No pienso que sea la mejor película de la historia, pero me alegra ver ahí algo tan radical como Jeanne Dielman. Creo justo que se rescate más cine hecho por mujeres, que pongan el foco en la filmografía de Akerman, de Varda, de Maya Deren y de Claire Denis, que son unas bestias sobrehumanas. No necesariamente para decir que sean mejores o peores que Orson Welles u Ozu, sino para que se debata acerca de ello en igualdad de condiciones, es decir, abriéndose a un público mayor y que se incorporen así a la historia del cine.

Tampoco pienso que Ciudadano Kane, El Padrino o Vértigo, siendo obras maestras, sean la mejor de la historia.
De hecho no sé cuál es la mejor película de la historia. Imagino que Metrópolis, pero dudo que la pusiese en un top 10 si me tocase elegir.
Las únicas incorporaciones que me han dejado un tanto confundido han sido Moonlight y Retrato de una mujer en llamas, eso sí.

Meten la mediocre "Moonlight" y una del Apichapón de las narices: ¡¡¡terroristas!!!

Bueeeeno, pero fíjate que has llamado mediocre a Moonlight, que a mí también me lo parece, pero no a Apichatpong, que otra cosa igual sí, pero mediocre, mediocre, precisamente no es. Ya es algo, Corleone, ya es algo.
Respecto a Moonlight, los dos primeros actos me parecieron bastante malos. Sólo me gustó el tercero y no es nada que Fassbinder, que aparece con Todos nos llamamos Alí, o Wong Kar Wai, también en la lista con In the mood for love, no hayan hecho antes y mejor. Incluso Almodóvar, que ni está en la lista ni se le espera. Puedo entender que al público y crítica yanqui les maraville Moonlight, pero más allá de EEUU... Ni idea.

Sí, me he cuidado mucho de llamar mediocre a Lapichapón, porque no me parece que lo sea. Moderno pretencioso, tal vez, vacío, fŕío, hermético, pesado... No es para mi gusto, pero se intuyen cositas ahí. La escena con el ingeniero de sonido tiene algo, y hay una cierta inquietud subyacente en cada escena. Pero vamos, que yo no compro. Hay un montón de cine asiático en la lista que no he visto, tengo que hacer los deberes para poder opinar.

10 minutos de "El Padrino" se mean en la calavera de LaPichaPon.

[M. Corleone]

"Generación Low Cost".

Peli belga de una azafata de aerolínea low cost. Si la firma el Achimpong ese se lleva la Palma de Oro en Cannes.

Me ha gustado mucho. Adèle Exarchopoulos es una actriz como una catedral. Un 8, porque yo lo valgo. Habrá a quien le aburra a morir.

[M. Corleone]

“Ambulance”, de Michael Bay.

-Michael Bay: He pensado una película sobre un atraco, y los atracadores escapan en una ambulancia en la que hay una sanitaria…
-Productor: ¿Algo así como una mezcla entre “Heat” y “Speed”?
-Michael Bay: ¡Exacto!
-Productor: Venga, tienes vía libre, hazla, tus pelis siempre tienen buenos resultados en taquilla.
-M.B.: Lo único que ya sabes cómo soy: muevo mucho la cámara, hago planos con cámara lenta, travellings imposibles…
-Productor: Tienes carta blanca al respecto. Es más: queremos que en esta peli sublimes la esencia de tu cine. Más movimiento de cámara que nunca, más planos contrapicados de los actores caminando a cámara lenta, explosiones filmadas desde cuatro ángulos diferentes…
-M.B.: ¿Estáis seguros? Mira que la última vez la Asociación de Personas que Sufren Vértigos (APSV) nos demandó, y hubo ataques epilépticos…
-Productor: Fíjate si confiamos en ti, Michael, que no solo podrás hacer todos los movimientos de cámara que quieras, sino que vamos a poner a tu disposición todos los drones que quieras, y con permiso para rodar por Los Ángeles: picados desde edificios emblemáticos, giritos 360… lo que quieras. ¡¡Y helicópteros!! Y donde no llegue la cámara, ¡efectos especiales! Pero pocos, porque lo que importa es la veracidad, bien de movimiento que transmita la persecución.
-M.B.: Otra cosita. Tened en cuenta que es una película de acción y persecuciones de coches, ¿podré estrellar algunos coches?
-Productor: ¿Algunos coches, dices? Michael, podrás estrellar todos los coches que quieras, y nada de chatarra de desguace, coches caros. Hazlos saltar por los aires, disparales, que exploten, que ardan, arranca puertas, techos, saca coches tuneados y vatos chicanos en talleres clandestinos con pañuelos en la cabeza…
-M.B.: Ese es otro tema, no querría parecer racista, que no son tiempos para…
-Productor: Nada, nada, para eso metemos un negro de protagonista, que es malo pero en el fondo es bueno, y la paramédica también será latina, así que puedes hacer que todos los malos sean de Europa del Este, o latinos… y, qué cojones, cuando salga el barrio de los chicanos coge y mete el típico filtro amarillo que usamos para indicar al espectador despistado “está usted en México”.
-M.B.: Una última cosa, el tema de las motivaciones y los clichés… no sé, se me ocurre que el prota sea bueno, pero esté obligado a hacer atracos para pagar una operación de cáncer a su mujer, y que estuvo en el ejército y el país le debe un último favor…
-Productor: ¡Qué innovador! Lo veo, lo veo.
-M.B.: En cuando a los actores, había pensado en Jake Gyllenhaal, pero no sé si le interesará meterse en un “blockbuster”…
-Productor: Seguro que acepta, no ves que ha salido en alguna de Marvel, y además tiene una deuda enorme de cocaína…
-M.B.: Pues nada, para la paramédica conseguiré una Gal Gadot de Hacendado, y así abarato costes. Lo único que igual meto algo de gore, para variar, que en mis pelis hay mucha explosión y tiros pero poca sangría, y Tarantino me está pisando los talones…
-Productor: Perfecto, perfecto, saca bazos reventando, lo vamos a petar. Tú sobre todo ponle mucha música épica, y que la ambulancia no se pare jamás, a tope. Y los SWAT, el FBI, LAPD y mete algún cuerpo policial nuevo.
-M.B.: Lo veo, lo veo, no sé qué haría sin ti.
-Productor: Nada, aquí estamos, para ayudarte con tu visión artística, eres el Miguel Ángel del s. XXI. Y recuerda: barra libre para reventar coches americanos caros.

Sorprendentemente, con estos ingredientes, y una duración de casi dos horas y cuarto de pura lisergia, resulta que no es la peor película de Michael Bay, y resulta bastante entretenida si uno puede suspender la incredulidad, perdonarle su asquerosa forma de rodar, el guion que parece escrito por un niño de nueve años, las pésimas interpretaciones, los clichés, el racismo, la estética Fast & Furious, las cámaras lentas innecesarias, la subrayada música épica, los planos contra picados y la hemoglobina Y FUI CAPAZ DE VERLA ENTERA. Solo por eso, Michael Bay, probablemente el peor director de éxito del mundo, te voy a dar un puto 5, porque eres un crack.

Preguntarse qué habría hecho otro director con verdadero talento con todo ese dinero no lleva a nada, no va a pasar.

[Mclaud]

Tar
Vuestra pelicula bien interpretada y bien rodada del año, que trata sobre Temas Importantes con una patina de Alta Cultura y que no es mas que una cascara vacia, sin ningun tipo de sustancia.

Ayuda a que se note que con nuevos y nuevas participantes hay una brecha entre el cánon establecido y el sentimiento de cada grupo social/racial/generacional. Porque no creo que sea posible, ni necesario, hacer un top 10 siendo objetivo.

Entiendo la idea de que junten a un monton de criticos y les pidan un top 10 que, dado que no son objetivos, va a crear todo tipo de resultados. Pero si la gente realmente hiciera eso, dar su top 10 subjetivo, es imposible, IMPOSIBLE, que quedara una lista como esta. Desde pestiños de franceses contandonte lo intensito que es ser frances hasta cosas como que un grupo de criticos haya introducido en su top 10 algo como Get out, la lista siempre apesta a cierto postureo y opinion colectiva decidida de forma previa. Que es muy bonito ver como cada generacion de criticos tiene su propio postureo interfiriendo con el anterior? Si. Que canta? Demasiado.

Por otra parte, me roza mucho la idea de canon. Y es que por mucho que arrejunten mas opiniones lo esperable es que termine siendo reflejo de las caracteristicas globales de la gente que vota. Es decir, por ejemplo, es del todo esperable que en la version de directores no aparezca nada de animacion, porque la inmensa mayoria de ellos no va a estar influidos por ella ni van a tener una relacion con ese medio. Ahora bien, desde el momento en el que se vende la lista como "esto es lo fundamental del cine" la cosa se me cae por su propio peso. Es una lista que margina los generos, obviando con ello una parte fundamental de lo que es el cine. Tienes un musical, una comedia (en ambos casos, los reconocidos tradicionalmente), dos peliculas de animacion que estan porque el autor es japo y queda cool votar por alguien con nombre raro, en el fondo nada de terror, el cine mudo es una epoca de la historia del cine con solo dos actores... Cada uno tendra su pedrada y chinita contra la lista pero desde el momento en que se vende como las grandes peliculas de la historia, de un medio visual y plastico, me hincho de indignacion la idea de que el canon del cine no incluya La matanza de Texas o, si se decide ampliar a epocas cercanas, el experimento kinetico que es Fury Road.

[jairo195]

Mclaud. Desde luego que ni esta ni otra lista debería venderse como lo fundamental del cine. En tal caso yo no lo veo como tal.

Respecto al postureo de la crítica al que aludes puedo decirte que, en el caso concreto de Chantal Akerman, las plumas están y siempre han estado muy polarizadas en las galias. Las publicaciones más académicas, notablemente Positif, e incluso las más populares, Télérama, por poner un ejemplo siempre la han repudiado bastante. Sólo las más vanguardistas en la línea del Cahiers o Le Monde o de generaciones más jóvenes, como lesInrocks la han defendido. No es ella, en tal caso, la elección más obvia a la hora de querer quedar bien. Sospecho que habría que ver qué nuevas incorporaciones de críticos y críticas ha hecho Sight&Sound tras el Metoo y seguramente de ahí venga ese #1 tan inesperado.

Pero en fin, que tampoco le he dado demasiadas vueltas al asunto. Me han sorprendido gratamente algunas inclusiones y me desternillo oyendo a Garci y señoros en la radio echar pestes porque se han tenido que tragar tres horas de tareas del hogar hecho por una feminista. Ya por eso, me gusta la lista y todo el pollo que se ha montado. Obviamente, podría mejorarse y tienes toda la razón respecto al cine de género.