De esta película, todas las escenas:
Nos leemos.
-Tus escenas-
-
SordoSinOrejasDrMoriarty
- Comodoro
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- Registrado: 26 Feb 2003 11:33
-De "El apartamento" (Billy Wilder)
Cuando el personaje de Mclaine cree que el de Lemmon se ha suicidado,ya que oye un ruido similar al de una pistola que resulta ser una botella de Champan.
elefono Rojo...¿Volamos hacia Moscu? (Stanley Kubrick)
1)La mano de Peter Sellers haciendo el saludo nazi por cuenta propia
2)El vaquero en la bomba atomica y las explosiones del final.
-Las carreras de Franka Potente en "Corre Lola,Corre"
-El Flash-back "de mentira" en el que Tim Roth aparece contandoles a los policias la anecdota que en realidad contaba a los criminales en "Reservoir Dogs"
Continuaremos...
Cuando el personaje de Mclaine cree que el de Lemmon se ha suicidado,ya que oye un ruido similar al de una pistola que resulta ser una botella de Champan.
elefono Rojo...¿Volamos hacia Moscu? (Stanley Kubrick)
1)La mano de Peter Sellers haciendo el saludo nazi por cuenta propia
2)El vaquero en la bomba atomica y las explosiones del final.
-Las carreras de Franka Potente en "Corre Lola,Corre"
-El Flash-back "de mentira" en el que Tim Roth aparece contandoles a los policias la anecdota que en realidad contaba a los criminales en "Reservoir Dogs"
Continuaremos...
This is not an exit
-
CacaDeLuxe
- Ulema
- Mensajes: 9086
- Registrado: 28 Sep 2003 15:41
-Pi 
cuando el tio se empieza a dar ostias en la cabeza... puff desesperante
-memento
remember sammy yankis
- requiem por un sueño
puf lo de la madre es flipante y tambien lo del brazo 
y la bandasonora de fondo agustiando http://www.requiemforadream.com/
- y paso de repetir escenas ya puestas
un saludo
cuando el tio se empieza a dar ostias en la cabeza... puff desesperante
-memento
remember sammy yankis
- requiem por un sueño
puf lo de la madre es flipante y tambien lo del brazo
y la bandasonora de fondo agustiando http://www.requiemforadream.com/
- y paso de repetir escenas ya puestas
un saludo
-
Montgomery
- Mulá
- Mensajes: 1268
- Registrado: 01 Ago 2003 13:13
Bien, todos sabemos que hay cientos y cientos de escenas memorables, pero de manera circunstancial la siguiente escena hoy me parece realmente soberbia: Fargo, hermanos Coen, conversación entre Jerry Lundegaard (William H. Macy) y Marge Gunderson (Frances McDormand). Es un poco largo, pero les aseguro que merece la pena el rato.
Saludos. I'm cooperating here!
Código: Seleccionar todo
JERRY LUNDEGAARD'S OFFICE
Jerry is at his desk using a blunt pencil to enter numbers
onto a form. Beneath the form is a piece of carbon paper
and beneath that another form copy, which Jerry periodically
checks. The carbon-copy form shows thick smudgy, illegible
entries.
Jerry hums nervously.
Glass rattles as someone taps at his door.
Jerry looks up and freezes, mouth hanging open, brow knit
with worry.
Marge sticks her head in the door.
MARGE
Mr. Lundegaard? Sorry to bother
you again. Can I come in?
She starts to enter.
JERRY
Yah, no, I'm kinda - I'm kinda
busy -
MARGE
I unnerstand. I'll keep it real
short, then. I'm on my way out
of town, but I was just - Do you
mind if I sit down? I'm carrying
a bit of a load here.
JERRY
No, I -
But she is already sitting into the chair opposite with a
sigh of relieved weight.
MARGE
Yah, it's this vehicle I asked you
about yesterday. I was just
wondering -
JERRY
Yah, like I told ya, we haven't had
any vehicles go missing.
MARGE
Okay, are you sure, cause, I mean,
how do you know? Because, see,
the crime I'm investigating, the
perpetrators were driving a car
with dealer plates. And they
called someone who works here, so
it'd be quite a coincidence if
they weren't, ya know, connected.
JERRY
Yah, I see.
MARGE
So how do you - have you done any
kind of inventory recently?
JERRY
The car's not from our lot, ma'am.
MARGE
but do you know that for sure
without -
JERRY
Well, I would know. I'm the
Executive Sales Manager.
MARGE
Yah, but -
JERRY
We run a pretty tight ship here.
MARGE
I know, but - well, how do you
establish that, sir? Are the
cars, uh, counted daily or what
kind of -
JERRY
Ma'am, I answered your question.
There is a silent beat.
MARGE
... I'm sorry, sir?
JERRY
Ma'am, I answered your question.
I answered the darn - I'm
cooperating here, and I...
MARGE
Sir, you have no call to get
snippy with me. I'm just doin'
my job here.
JERRY
I'm not, uh, I'm not arguin' here.
I'm cooperating... There's no, uh
- we're doin' all we can...
He trails off into silence.
MARGE
Sir, could I talk to Mr. Gustafson?
Jerry stares at her.
MARGE
... Mr. Lundegaard?
Jerry explodes:
JERRY
Well, heck, if you wanna, if you
wanna play games here! I'm
workin' with ya on this thing, but
I...
He is getting angrily off his feet.
JERRY
Okay, I'll do a damned lot count!
MARGE
Sir? Right now?
JERRY
Sure right now! You're darned
tootin'!
He is yanking his parka from a hook behind the opened door
and grabbing a pair of galoshes.
JERRY
... If it's so damned imporant
to ya!
MARGE
I'm sorry, sir, I -
Jerry has the parka slung over one arm and the galoshes
pinched in his hand.
JERRY
Aw, what the Christ!
He stamps out the door.
Marge stares.
After a long moment her stare breaks. She glances idly
around the office.
There is a framed picture facing away from her on the
desktop. She turns it to face her. It is Scotty, holding
an accordion. There is another picture of Jean.
Marge looks at it, looks around, for some reason, at the
ceiling.
She looks at a trophy shelf on the wall behind her.
She fiddles idly with a pencil. She pulls a clipboard
toward her. It holds a form from the General Motors Finance
Corporation.
She looks idly around. Her look abruptly locks.
MARGE
... Oh, for Pete's sake.
Jerry is easing his car around the near corner of the
building.
Marge's voice is flat with dismay:
MARGE
... Oh, for Pete's sake...
She grabs the phone and punches in a number.
MARGE
... For Pete's s- he's fleein' the
interview. He's feelin' the
interview...
Jerry makes a left turn into traffic.
MARGE
... Detective Sibert, please...
Saludos. I'm cooperating here!
Una de cada tres cosas que digo es mentira.
-
_KraD_
- Bomba Sexual del pHoro<br><b>Ñrgggg</b>
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- Registrado: 01 Sep 2003 13:06
- Ubicación: Monte Parnaso
- Contactar:
Mi escena mas....
Poética:
La lagrima de Miette y todo lo que ella desencadena en “La ciudad de los niños perdidos”, cuando ve que su único amigo trata de asfixiarla hasta la muerte.
Tensa:
La escena del chute en pleno corazon de Uma Thurman para devolverla a la vida en “Pulp Fiction”, cuenta la leyenda que en sus pre-estrenos consiguió desmayos y un infarto.
Brillante:
“La soga”, porque toda la película es una única escena (el único corte que se realiza en el film fué para cambiar la cinta de celuloide, pues no existían rollos suficientemente largos para albergar la película en su totalidad )
Curiosa:
El final de “Brasil”, debería resultar triste, pero es hasta alegre.
Artística:
El tiroteo, entre imágenes falsas y reales que se rompen en pedazos, dentro de la sala de espejos de “La Dama de Shangai”
Sincera:
El final de “Uno de los nuestros”. Con un mafioso reconvertido a gilipollas común.
Brutal:
El acojonante accidente de “Amores perros” único nexo de unión de las tres historias, y con consecuencias aterradoras en cada uno de los personajes implicados.
Divertida:
Todo lo que implica la segadora, docenas de zombies y litros de tomate en la fiesta de “Braindead”
Agónica:
Uno de los cíclopes de “La ciudad de los niños perdidos” obligando a otro a morir contemplando su propio rostro por el visor con el que van equipados.
Potente:
El comienzo de “Abierto hasta el amanecer” o como conseguir pegar a la gente a la butaca antes de que salgan incluso los créditos del titulo de la película.
Curiosa:
Los desdoblamientos del Angel (Carmelo Gomez) en “Tierra”.
Dramática:
El paseo hacia la muerte y posterior discurso de Sean Pean en “Pena de muerte”
Clásica:
El ya comentado baile de “Reservoir dogs”
Brillantemente interpretada:
Muchos de los diálogos y enfrentamientos entre los personajes de Mollá y Resines en “La buena estrella”
Tristemente real:
Las luces de los disparos recortando la silueta de las ventanas en plena noche de “La lista de schindler”
De la misma película, el nazi incapaz de perdonar una mancha en una bañera a un niño.
Bizarra:
El ataque del centollo/loquesea en “Kárate a muerte en Torremolinos”
Bonita:
El niño que encuentra su tanque en “La vida es bella”
Descojonante:
El guardia romano incapaz de contener la risa al escuchar el nombre de Pijus Magnificus, la llegada de los reyes magos al portal equivocado, los disidentes y la crucifixión de “La vida de Brian”.
Interna:
El taladro de “Pi”.
Gamberra:
El cura que tira mimos a las escaleras de metro, roba a lisiados y envía accidentados al infierno en “El día de la Bestia”.
Friki:
El dialogo sobre la estrella de la muerte y por tanto las desventajas de ser un trabajador autónomo con todas sus consecuencias en “Clerks”.
Agónica (o cruel):
Los excesivos y fríos, pero teatrales, minutos posteriores al primer asesinato de “Funny Games”.
Esclarecedora:
El descubrimiento final de “El Planeta de los Simios”.
Currada:
Cualquier escena de “Pesadilla antes de Navidad”, animación stop-motion con una puesta en escena increíble.
Sorprendente:
Cualquiera de los viajes del protagonista de “Mas allá de los sueños” por los numerosos y bellos cuadros en movimiento, Esta es una cinta curiosa: un guión flojísimo y unos FX que lejos de sobrecargar y quedarse en el exceso (como en la mayoría de las películas) resultan evocadores y lo mas (sino lo único) destacable del conjunto.
Unineuronal:
Los divertidísimos diálogos de “Beavis y Butt-head recorren América”.
Simpática:
El monologo sobre operaciones transexuales y sus costes de Antonia San Juan en “Todo sobre mi madre”.
Épica:
El prologo de “El señor de los anillos: La comunidad del anillo”.
Erótica:
El festival de lametazos a Paz Vega en “Lucia y el sexo”
Coreografiada:
El numero musical en el retrete de las cucarachas de "El apartamento de Joe"
Críptica:
La carrera atravesando un grupo de monjas de Lola en "Corre lola, corre"
Intensa:
El tiro en la boca a cámara lenta de "El club de la lucha"
Subliminal:
Las escenas casi invisibles y metidas subliminalmente de Tyler en "El club de la lucha"
Y muchas mas, la verdad...
Poética:
La lagrima de Miette y todo lo que ella desencadena en “La ciudad de los niños perdidos”, cuando ve que su único amigo trata de asfixiarla hasta la muerte.
Tensa:
La escena del chute en pleno corazon de Uma Thurman para devolverla a la vida en “Pulp Fiction”, cuenta la leyenda que en sus pre-estrenos consiguió desmayos y un infarto.
Brillante:
“La soga”, porque toda la película es una única escena (el único corte que se realiza en el film fué para cambiar la cinta de celuloide, pues no existían rollos suficientemente largos para albergar la película en su totalidad )
Curiosa:
El final de “Brasil”, debería resultar triste, pero es hasta alegre.
Artística:
El tiroteo, entre imágenes falsas y reales que se rompen en pedazos, dentro de la sala de espejos de “La Dama de Shangai”
Sincera:
El final de “Uno de los nuestros”. Con un mafioso reconvertido a gilipollas común.
Brutal:
El acojonante accidente de “Amores perros” único nexo de unión de las tres historias, y con consecuencias aterradoras en cada uno de los personajes implicados.
Divertida:
Todo lo que implica la segadora, docenas de zombies y litros de tomate en la fiesta de “Braindead”
Agónica:
Uno de los cíclopes de “La ciudad de los niños perdidos” obligando a otro a morir contemplando su propio rostro por el visor con el que van equipados.
Potente:
El comienzo de “Abierto hasta el amanecer” o como conseguir pegar a la gente a la butaca antes de que salgan incluso los créditos del titulo de la película.
Curiosa:
Los desdoblamientos del Angel (Carmelo Gomez) en “Tierra”.
Dramática:
El paseo hacia la muerte y posterior discurso de Sean Pean en “Pena de muerte”
Clásica:
El ya comentado baile de “Reservoir dogs”
Brillantemente interpretada:
Muchos de los diálogos y enfrentamientos entre los personajes de Mollá y Resines en “La buena estrella”
Tristemente real:
Las luces de los disparos recortando la silueta de las ventanas en plena noche de “La lista de schindler”
De la misma película, el nazi incapaz de perdonar una mancha en una bañera a un niño.
Bizarra:
El ataque del centollo/loquesea en “Kárate a muerte en Torremolinos”
Bonita:
El niño que encuentra su tanque en “La vida es bella”
Descojonante:
El guardia romano incapaz de contener la risa al escuchar el nombre de Pijus Magnificus, la llegada de los reyes magos al portal equivocado, los disidentes y la crucifixión de “La vida de Brian”.
Interna:
El taladro de “Pi”.
Gamberra:
El cura que tira mimos a las escaleras de metro, roba a lisiados y envía accidentados al infierno en “El día de la Bestia”.
Friki:
El dialogo sobre la estrella de la muerte y por tanto las desventajas de ser un trabajador autónomo con todas sus consecuencias en “Clerks”.
Agónica (o cruel):
Los excesivos y fríos, pero teatrales, minutos posteriores al primer asesinato de “Funny Games”.
Esclarecedora:
El descubrimiento final de “El Planeta de los Simios”.
Currada:
Cualquier escena de “Pesadilla antes de Navidad”, animación stop-motion con una puesta en escena increíble.
Sorprendente:
Cualquiera de los viajes del protagonista de “Mas allá de los sueños” por los numerosos y bellos cuadros en movimiento, Esta es una cinta curiosa: un guión flojísimo y unos FX que lejos de sobrecargar y quedarse en el exceso (como en la mayoría de las películas) resultan evocadores y lo mas (sino lo único) destacable del conjunto.
Unineuronal:
Los divertidísimos diálogos de “Beavis y Butt-head recorren América”.
Simpática:
El monologo sobre operaciones transexuales y sus costes de Antonia San Juan en “Todo sobre mi madre”.
Épica:
El prologo de “El señor de los anillos: La comunidad del anillo”.
Erótica:
El festival de lametazos a Paz Vega en “Lucia y el sexo”
Coreografiada:
El numero musical en el retrete de las cucarachas de "El apartamento de Joe"
Críptica:
La carrera atravesando un grupo de monjas de Lola en "Corre lola, corre"
Intensa:
El tiro en la boca a cámara lenta de "El club de la lucha"
Subliminal:
Las escenas casi invisibles y metidas subliminalmente de Tyler en "El club de la lucha"
Y muchas mas, la verdad...
La escena de magnolia en la que el niño del concurso no puede mas.
la traquetomia debajo del camion de la princesa y el guerrero Cartel
sean penn disparando alas ratas en el vertedero,completamente borracho,en acordes y desacuerdos (pedazo de actriz
samantha morton).
Todos los timos de nueve reina,y aquella escena en la que se dicen todos los delitos que suceden sin que nos fijemos.
la tortura con marmota en la bañera de el gran lebowski.
continuaremos...
la traquetomia debajo del camion de la princesa y el guerrero Cartel
sean penn disparando alas ratas en el vertedero,completamente borracho,en acordes y desacuerdos (pedazo de actriz
samantha morton).
Todos los timos de nueve reina,y aquella escena en la que se dicen todos los delitos que suceden sin que nos fijemos.
la tortura con marmota en la bañera de el gran lebowski.
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Penetreitor
- Mojahedín
- Mensajes: 879
- Registrado: 17 Sep 2003 12:19
-
Juggernaut
- Hombre de Mundo
- Mensajes: 4904
- Registrado: 02 Ago 2003 12:35
- Ubicación: en una galaxia lejana, muy lejana
La pelea final a hostias entre la reina alien y sigorney weaver, en bragas y camiseta y con una grua.
El colocón de la yaya en el jardín de la alegría cuando decide probar un porro.
La escena de como les come la olla la última víctima en "La última cena"
El momento en que caperucita ve que la abuelita es en realidad el lobo disfrazado en "Freeway", de Ridley Scott.
Y la escena del escape del halcon milenario por el campo de meteoritos en "El imperio Contraataca". Sobretodo, la música de la escena (Asteroid Field, de John Williams). Como frase: "Voy a acercarme a uno de esos grandes" "Acercarte?" "Acercarse?"
El colocón de la yaya en el jardín de la alegría cuando decide probar un porro.
La escena de como les come la olla la última víctima en "La última cena"
El momento en que caperucita ve que la abuelita es en realidad el lobo disfrazado en "Freeway", de Ridley Scott.
Y la escena del escape del halcon milenario por el campo de meteoritos en "El imperio Contraataca". Sobretodo, la música de la escena (Asteroid Field, de John Williams). Como frase: "Voy a acercarme a uno de esos grandes" "Acercarte?" "Acercarse?"
Este es un mundo de estúpidos, controlados por imbéciles, para beneficio de mediocres.
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SordoSinOrejasDrMoriarty
- Comodoro
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- Registrado: 26 Feb 2003 11:33